巨著彪青史 翰墨冠古今
在中国书法艺术史上，无论是“初唐四大家”，还是“唐朝四大家”，欧阳询均是赫然立于其中的一位。他的《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》、《虞公恭碑》、《温彦博碑》……这些为后世楷书垂范的作品，不仅是中国文化最具代表性的艺术品，也是中国文字最经世实用的范本。后世绵延千余年的科举考试，就是用欧体楷书，做了试卷的标准字体。直到今天，日本最大的报刊《朝日新闻》报头，自130多年前创刊起，就使用了欧阳询的笔迹，“朝日新闻”这四个字，即是从欧阳询所书的《大唐宗圣观记》的碑文中搜集、拼合而来。
这位冠绝古今的伟大书法家，一生的学问与书法的成就，都成为时人及后世绵绵不绝的话题。
《旧唐书》载：欧阳询“聪慧绝伦，读书即数行俱下，博览经史，尤精三史”。后来，奉诏协助杨素修《魏书》、66岁开始主修《艺文类聚》（成书100卷）、参修《陈书》。
其中最为著名的为武德七年（624）所修的《艺文类聚》，欧阳询任主编。共一百卷，将唐以前的一千四百三十一种古籍分门别类摘录汇编，分四十部七百二十七类，是一部成功的巨著，充分展现了欧阳询作为一代史家的深厚造诣与卓绝功力。清代学者评论它“于类书中体例最善”，“隋以前遗文秘籍，迄今十九不存，得此一书尚略资考证。”所以宋以后的著作家多从中寻找艺文资料，至今仍是古典文学研究者必备的工具书。
《艺文类聚》
在书法方面，欧阳询出名较早。起初仿效王羲之，后独辟蹊径，自成一家。他八体皆能，尤其是正楷骨气劲峭，法度严整，以“欧体”之称传世，被宋《宣和书谱》誉为正楷“翰墨之冠”。
一天，他看到一本王羲之传授王献之的《指归图》，不惜花了很多钱买了回来，放在家里天天观赏研究，常常高兴得整夜睡不着觉。他整整学习研究了一个月，直到懂得《指归图》的精髓为止。
有一次欧阳询骑马外出，偶然在道旁看到晋代书法名家索靖所写的石碑。他骑在马上仔细观看了一阵才离开，但刚走几步又忍不住再返回下马观赏，赞叹多次，而不愿离去，便干脆铺上毡子坐下反复揣摩，最后竟在碑旁一连坐卧了三天三夜，直到领悟了索靖书法用笔的精神所在才离去。
欧阳询的成功，与他如饥似渴、笃学专精的学习态度和坚忍不拔的毅力有关，亦与他广收博采，自成风骨的创新精神有关。
纵25.5厘米，横33.6厘米，78字，现藏于辽宁省博物馆
欧阳询的《仲尼梦奠帖》气韵流畅、清劲绝尘。
纵25.1厘米，横31.7厘米，行书，11行98字，现藏于北京故宫博物院
修长俊雅、挺拔险峻。袍袖之下，风云际会，意向万千。
在书法的世界里，欧阳询不断地立美逐丑，始终抱持着对典雅、庄严、自信的向往和追求。即使到高龄病中，欧阳询还在练习书法、检讨笔力（《比年帖》）。
历代名家如此评价他的书法：
- 笔力劲险……有龙蛇战斗之象，云雾轻浓之势，风旋电激，掀举若神……森森焉若武库之矛戟……
—— 唐 张怀瓘《书断》 - 有执法面折廷争之风，或比之草里蛇惊，云间电发，至其画笔工巧，意态精密俊逸处，而人复比之孤峰崛起，四面削成，论者皆非虚誉也。
—— 宋 《宣和书谱》
- 如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也。
—— 明 陈继儒《眉公全集》 - 险劲秀拔，鹰隼摩空，英俊之气咄咄逼人。
—— 清 周清莲《临池管见》 - 结构精严，纵横跌宕。
—— 清 蒋衡《拙存堂题跋》
生于陈，仕于隋，老于唐的欧阳询，对南北书风兼收并蓄，以极具“法度”精神、规矩严谨，结构平稳端正的欧体楷书，成为“唐楷第一”、“翰墨之冠”。
与欧阳询同被誉为“初唐书法四大家”之一的虞世南说道：询“不择纸笔，皆能如意”。可见人与字已到了意境合一的境界，可以脱离物质的羁绊。
欧阳询的伟大成就，不仅表现在书法作品上。经过多年钻研，欧阳询提炼出了书法创作的理论著作《八诀》、《三十六法》、《传授诀》、《用笔论》等，比较具体地总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学要求，是中国书法理论的珍贵遗产。
每秉笔必在圆正，气力纵横轻重，凝神静虑。当审字势，四面停匀，八边俱备；长短合度，粗细折中；心眼准程，疏密敧正。
最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴；又不可瘦，瘦当枯形，复不可肥，肥即质浊。细详缓临，自然备体，此是最要妙处。
所创的“欧阳询八诀”书法理论具有独到见解。对明代人李淳的八十四法，清代人黄自元结构92法的著述，均有启示。
欧阳询追求的，是在对比变化中取得整体上的平衡，在矛盾对峙中求得中庸合度、一丝不苟的严谨之美，中和之美。所以，他的每个字，每一笔每一划之间都充满着张力，放散着驾驭世界的精神能量。
（部分图片来自网络）
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